“我的女儿被人贩子拐走了,她叫贝贝。”

“求求你们谁要是看到了，一定要告诉我。”

“我家贝贝现在八岁了,我已经一年没看到她了……”

镜头中的女人抱着一叠印着人像和文字的纸,沿着巷子走过去，将寻人启事一张一张地贴在墙上，要是有人好奇停了下来,她就会急切地向路人说着她女儿的事情。

八岁，爱笑，脸上有两个酒窝，说话的时候喜欢歪着脑袋，不喜欢吃胡萝卜……她一遍一遍不厌其烦的说着,好像每多说一遍就能让她的女儿早点被找到一样。

逐风者勾起了嘴角，这是个一镜到底的长镜头,这在王一鹿从前的电影里几乎很少能看到的这样的拍摄。

镜头中杨飘絮扮演的母亲叶敏,为了寻找自己被拐走的女儿王贝贝而寻街串巷地贴着寻人启事。就在她和路人说着自己女儿被拐的经过时，两个城管走了过来，一个不耐地将墙上刚贴上去的寻人启事撕掉，另一个却是无奈地看着叶敏叹了口气。

“你怎么又来贴这个了,你这样是让我们为难。”

从城管的口气中不难听出，叶敏不是第一次来贴寻人启事了。

长镜头下,另一个城管还在撕扯着贴在墙上的寻人启事,那些印着王贝贝照片的纸被一张张撕下来，团成一团扔进了垃圾箱里。每撕下来一张，叶敏的脸色就变得差一点。

“我、我没办法啊张队长,我家贝贝跟我哭，她在梦里喊妈妈，要回家啊。”叶敏紧紧握着手上那叠厚重的寻人启事，守着身后的一堵墙没有让步。

张队长眉毛都愁的皱起来了，余光瞥了眼后面还在撕的同事，又看了看面前憔悴的叶敏，重重地叹了口气。

“你这样乱张贴东西也找不到你女儿啊，你贴多少，我队里到时候就得撕多少，何必呢。”

叶敏和张队长变得僵持不下，张队长的眼里有怜悯也有坚持，眼看着叶敏还是想贴那些寻人启事，他只好伸手想要把叶敏手上剩下的那堆寻人启事拿过去。

他们争执的声音，路人议论的声音，寻人启事被人从墙上撕下来的声音全都在长镜头下交织变幻着，不需要任何的配乐，就让观众们的心神被牵扯到了叶敏和城管的对立里。

一个是为了寻女而走投无路的母亲，一个是秉承本职任务的城管，观众们紧张地瞧着，难以猜到下一步会发生什么。

逐风者看这一幕却有种被惊艳感觉，不仅是女主演杨飘絮的演技让人感受到了影片角色的那种无奈和辛酸，更多的是因为王一鹿的这一手长镜头无比的妙。他敢断言，就凭借着刚才那近乎几分钟之长的长镜头，就足以让王一鹿拿下今年金牛奖的最佳导演奖。

他不知道这一幕王一鹿究竟重拍了多少遍，但是角色之间的相互配合，场面的调度变换甚至摄影机的运动轨迹绝对堪称的上是完美，用长镜头的导演很多，但是用的如此好的却很少，所以逐风者才会为王一鹿的这一幕镜头而感到惊艳。

这种不cut的镜头，没有了后期的剪辑，往往就需要演员和场景在一个镜头里面就将故事情节完全的表现出来。人物角色、背景场景，情节推进等等全都因为这种不cut的镜头而产生了一种生气而独特的特性，在观众眼中看来那就是一种纯粹自然的感觉，好像他们也身临其境体验了一遍一样。

叶敏手上的那叠纸还是被张队长给抢过去了，两人争夺时，推搡之间没有拿稳，那叠寻人启事被抛在了空中，像漫天飞雪一样散开，落整条巷子像下雪了似的那样白。