这些电影人自然也明白如果要是摊上一个甘粕正彦一样的上司有多糟糕。甘粕正彦在日本关东大地震的时候杀人无数，绝不会介意杀两个不听话的手下。这些电影人虽然有报国之心，可是大多人还没准备好搭上自己的小命。

此时，全中国的电影，有百分之八十是上海的这些电影人拍出来的，这些人一走，日本人连个拍电影的都找不着了！上海滩的影迷非造反不可！民心也会跑到重庆老蒋那边。这是日本人绝不可能接受的！因此，日本人不得不同意张善琨等人提出的意见，留下川喜多长政！

而有此一出。川喜多长政在日本人的文化侵略战略中的地位，猛然间提高了起来。此时，恰逢李香兰对于满洲映画的甘粕正彦不满，离开满洲映画。川喜多长政便费尽心思，将李香兰请到了上海滩！

李香兰原名山口淑子，父母都是日本人，早年间迁居中国，对中国人的态度，也算是温和一派。因为认了其父在中国的同学李际春为养父，所以取中国名字李香兰。

一九三八年，李香兰十八岁，被日本掌控的满洲电影协会相中，在日本广播电台新节目《满洲新歌曲》中演唱了《渔家女》《昭君怨》《孟姜女》等中国歌曲，嗓音柔美清甜，竟是一夜成名。虽然还比不上后来的声名显赫，但是已经算得上是明星一枚了。随后，李香兰开始在电影业发展，其成名作是满洲映画在一九三九年拍的《白兰之歌》和一九四零年拍的《支那之夜》。这两部电影遵循日本人文化侵华的原则，将日本人的侵华战争说的无比美好。