在酒吧里，他还要和祈年以及主角上演一场你追他、我追你的场景。在跑动的过程中，因为假胸要掉了，他边跑还边抬起两只手揉着假胸朝上调整固定了一下。

在形象上十分豁得出去。

拍完酒吧的戏，荀澜的戏就先祈年一点杀青了，但他并没有离开片场。倒不是为了祈年留下，而是因为张函。

一个导演对镜头的运用也都有自己的风格，什么时候远景好，什么时候用近景更好，包括中景、特写这些，都有他自己的理解和习惯。有些作品，你通过拍摄手法都能看出导演是谁，张函也是这么一位。

唐墨也是擅长拍摄的，他和张函认识又搭档多年，十分了解张函的拍摄手法，他觉得想要拍出风格完全迥于张函过去那些短片的电影，光是在剧本上下功夫是不行的。

荀澜留下来，就是盯着张函，不要让他再度进入到那可怕的习惯中，适时地和他探讨某些场景用什么镜头才会表现更好。

但旁人不知道张函是个特别固执的人，于是在外人看，就是荀澜经常和导演说着说着，就开始拍板叫嚣，比导演还凶。

他们纷纷咋舌，不愧是投资人嗷。

和张函在拍摄上的沟通，一如既往地没有那么顺利。

有的时候荀澜说不过张函了，他就道：“我让祈年来跟你说。”

刚才还固执得像头牛的张函就会拉住荀澜，求饶似的：“行行行，就按你说的那样拍！”

后来唐墨再有说要改下镜头的时候，荀澜直接跟张函开口：“祈年说，你这么拍可能会比较好……”

张函大多数时候会听，但偶尔也会忍不住无语一下：“你把我当傻子忽悠呢，祈年今天都没在这里。”