这时候，就要看导演的改编能力了。既要保持有所不同——一样的东西观众为什么还要花钱再看一遍——也不能因此强行改变剧情影响到电影的逻辑性和真实性。

换句话说，它必须得看其来似是而非才行。

这部分的改动分为了两个部分。一是外在的改变，诸如把男主角从病人之一修改为正常人，把真实结局的撤销控诉无罪释放改为了五年的有期徒刑等等。

而内在的变化，则是故事内核的变动。《达拉斯》叙述的重点在指控美国医疗体系的老迈僵化，即“明明有药，就是不批”；而“药神”这边，沐茗他们则把重点落在了人情与法制的辩驳上，也就是“钱就是命，守法没命”。

偷偷说一句，这种内核的改变也是比较符合国情和多方限制要求的。甚至电影能过审的重要原因之一，就是因为作为事件“主角”的靶向药——格列卫，已经被拟如下一批医保改革名单了。

当然了，这也可以理解。这部电影不论拍的怎么样，上映之后必然都会引起很大的反响。一旦出现的药品并非医保药物，必然会引发一轮舆论。到那时候，不批吧，民情汹涌；批吧，容易出现舆论倒逼司法的情况。

所谓“戴着镣铐起舞”，不外如是也。

关键是，这个“镣铐”有的时候还真的是必须的，这就很让人无奈了。

沐茗是这本书的主角，但并不代表他就是娱乐圈的主角。在沐茗安心“潜水”的时间里，行业一如既往的正常运行着。