蛇身、形象

“登立为帝，孰道尚之;女娲有体，孰制匠之“，语出战国中后期楚国诗人屈原《天问》之篇。关于《天问》对“女娲“的发问，东汉时人王逸注曰:“传言女娲人头蛇身，一日七十化其体，如此，谁所制匠而图之乎。“而《天问》创作宗旨，王逸认为:“仰见图画，因书其壁何而问之，以渫愤懑舒泻愁思“。

从屈原对女娲形象的发问及王逸的释义看，表明在战国中后期的楚地，女娲似乎没有形成一个较为固定的外在形象;更准确的说，在是时人们的心目中，尚没有出现一个被社会普遍认同的女娲形象。故屈原在“仰见“图画于楚先王之庙及公卿祠堂之中的“女娲“形象后，发出了“孰制匠之“的疑问。

而王逸对“女娲人头蛇身“形象的解释，尽管有所谓“传言“之依据，可能更多反映的是汉人之看法。“人头蛇身“的女娲形象，多与“人头蛇身“伏羲的形象并存于汉代画像石之中。显然，这种画像的出现，与两汉时人将女娲与伏羲并列的观念密切相关。

山东嘉祥武梁祠画像石属于东汉时期。迄今为止，最早出现可能是女娲形象的是湖南长沙马王堆西汉墓出土的帛画，上有一“人首蛇身“神像，郭沫若等学者认为是女娲像，但也有学者持不同意见 。

屈原的《天问》，以“多奇怪之事“而见称，射日的“后羿“，无夫而有九子的女神“女岐“等传说中的人物事迹，均成为屈原质问的对象。与女娲传说相关的另一重要人物--共工，《天问》中亦有“康回(共工名)冯怒，何故以东南倾“之语;但在古史传说中与“女娲“关系最为密切的伏羲，在《天问》中却未置一辞;于此，王逸似乎有所察觉，故在释屈原“登立为帝，孰道尚之“的疑问时注曰:“言伏羲始画八卦，修行道德，万民登以为帝，谁开导而尊尚之也。“由于女娲、伏羲并列的观念在汉代已经深入人心，且“登立为帝，孰道尚之“的疑问，又置于“女娲有体，孰制匠之“句前，王逸作如是解亦在情理之中 。