翌日，江弦在《电影创作》审了两篇剧本，王扶便找上门来。

“王扶老师，这都好几天了，怎么我的稿子一点儿消息都没有。”江弦问。

他给《人民文学》递上《许三观卖血记》可是已经过去了三四天了。

总不能题材太敏感没过稿吧？

他还是挺希望《许三观卖血记》在《人民文学》上完整刊发的，甚至一稿全刊，提前完成多年以后麦家的《风声》才能完成的壮举。

“你的这篇稿子我们已经看过了。”王扶说。

“怎么样？”

“很好！”

王扶深吸一口气，道：“我是真没想到你能以这种方式写出这样一个故事，简直颠覆了你自己的写法，脱离了现代派。”

“倒也不是，实际上仍没脱离。”

江弦老老实实的承认：“这种近乎冷酷的零度叙述，其实也是现代派的先锋写法，属于法国的新流派。”

“新？”王扶又大吃一惊。

合着那些浅白的文字，看似伱上你也行，其实也全是技法？

“这是在法国新兴起的一种流派，作者们反对巴尔扎克、司汤达这些十九世纪文学的经验，拒绝关心角色的动机、目的，只把人物当物品来写，表现出一种极度的冷漠。”江弦给王扶解释。