意识流的代表作家乔伊斯在《尤利西斯》中关于莫莉的内心独白，在长达40多页的内容里没有用一个标点符号。

要知道他可是英文写作，四十多页的流体字母，可不是四十多页没有标点的汉字还能凭语义句读，真的是一看一个不吱声。

而且由于刘培文是分别使用两个不同视角对同一段时间同一个时空环境做描写，很多初读不明白的部分，在另一个人的视角中就变成了第三人称，这就让故事的情节不那么艰涩，也能够让人更多的从父与子这个对照式的意识描绘中感受彼此之间思维的割裂和亲情的存在。

由于这些原因，客观降低了阅读门槛，所以编辑部的众人在看过稿子之后，都对内容评价很高。

“老邓的这篇《那五》也很经典啊，看来平常跟这些八旗子弟聊天没白费功夫。”刘培文谦虚地把话题带到邓有梅的作品上。

文人嘛，那当然是花花轿子众人抬。

“你也不看我憋了多长时间才写完，哎，老啦！”邓有梅心中得意，却矜持地故作感慨。

“老什么老？”刘培文摆摆手调侃道，“我也是未婚，你也是未婚，咱们都是一样的年轻！”

“哈哈，对，一样年轻！”汪增其在一旁抚手大笑。

“行啦，说正经的吧！”周燕茹陪着几位作家笑了半天，终于把话头牵回来，“老邓你这篇内容，第四期上吧？培文你呢？还改吗？”

此前张德宁拿回稿子来时，就已经跟周燕茹说过刘培文还想精修稿子的事儿。

“改改吧，”刘培文点头，“再说了，老邓发稿子，我不得避避风头？”

“我看老邓该是怕你抢了他的风头才对吧！”汪增其打趣道。

刘培文却是摇了摇头，“我这篇《步履不停》，虽然内容我觉得是挺不错，但是如果没有仔细阅读的耐心，很多人应该会觉得沉闷吧，而且一件事情讲两遍，再看第二遍的时候，很多人就不那么专心，恐怕读者的评价不一定会太高。”

在场的几位编辑也点点头，刘培文的这个认识可以说相当到位了。

80年代，是文学的黄金时代不假，但是很多先锋的小说手段和叙事方法，其实对于广大读者来说，依旧是非常高的门槛。