更可贵的是，小说并没有跟很多投稿的作品一样，强行融入当下流行的所谓时代的伤痕、社会的反思，而是把视角关注于个体的遭遇和成长本身，不仅在情感表达上更为丰沛纯粹，所描绘的边疆草原的风物人情也让人难忘。

难得的好作品啊，周燕茹感叹，够得上全国奖项了。

这也是她在看了稿子之后，能答应刘培文稿费要求的主要原因。

自从去年燕京文艺改名成为燕京文学之后，对于刊物的发展期望也有了一定拔高。

这种期望不仅仅是在刊物的发行量上，刊物的质量，能够获得的奖项也是很重要的方面。

后世俗称kpi。

仅以过去一年来看，全国优秀短篇小说的评奖上，出自人民文学的作品数量排名第一，燕京文学跟当代、部队文艺同列第二名。

是不是觉得第二名还不错？

实际上人民文学推荐的中奖作品高达13部，燕京文学只有2部。

而77-80年的全国中篇小说评选呢？

燕京文学干脆考了个零蛋。憋屈啊！

如今燕京文艺更名燕京文学，内容结构上也更加重视中篇、短篇小说的发表，在作家待遇上也竭尽所能，在这样的情况下，如果在发行量上不能突破、优秀作品数量上不能突破，那就尴尬了。

周燕茹盘点着今年以来发布的短篇小说，如果说获奖能力的话，汪增其的《大淖记事》和林金兰的《头像》肯定是稳稳的，还有一篇程建功的《飘逝的花头巾》也不错，想来评奖结果不会比去年差。

至于中篇这方面，今年唯一可以寄予厚望的，大概就是《可可托海的牧羊人》了，《双旗镇刀客》入围或许可以，但到终审恐怕还是要被刷掉。

不过中篇小说是两年评一次，82年还会有好作品也说不定。

此刻，看到张德宁带着刘培文走进编辑办公室，她面露春风地站了起来。

“培文啊！你可是又给我们燕京文学贡献了一份不可多得的佳作啊！”