第十章 《浣溪沙》(5 / 5)
作品:《诗相》鬓亸欲迎眉际月,酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。
《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》是晏殊现存该词牌名的闺怨佳作,这首作品与其他《浣溪沙》描写闲愁不同,而这首词通过咏写夏日里闺阁美人的闲情呈现他的富贵闲愁,这首词描写女子的语言非常清丽优美,尤其值得男生读者品读一番,通过学习文人骚客描写美,裨益提升审美情趣。此词上阙描写美人的装扮情况,首句中是宋代富贵人家将严冬时期收藏在地窖里的冰块消暑,以冰寒反衬闺阁里的热气,“滴露华”神似李白描写杨贵妃之美所用的“露华浓”,接着描写的直接露骨了,好似夏日穿着清凉透视装的女生,性感肌肤呈现眼前非常撩人,第三句则描写女子化完妆的姿态美胜过娇艳的荷花,古人以花喻美人是常见的写作手法。下阕则是描写女子酒后微微醉的情态,梳妆后下垂的秀发,与眉际月相映成辉,微红的酒晕,犹如霞光照射在她的脸颊,欲迎眉际月,初上脸边霞,通过月与霞隐喻女子酒后时的娇美妆容,然而尾句一场春梦日西斜点出,原来这一切都是春梦初醒的所作所为。此词之美在于她描写女子姿态美,采用白描的手法叙述闺房中女子梦醒、晚妆、酒晕的情景,将女子举止容貌,娇艳姿态勾画的极为生动逼真,极具古代闺怨女子生活气息,词的风格颇有五代时期花间派的遗风,足见作者深受花间派影响。花间派虽是曾经风靡一时的文学流派,其大部分作品为歌咏羁旅闲愁、男女的合欢离恨,常局限于燕婉之私,多描写文人们与女子的香艳柔媚之事,缺乏儒家传统的精神内涵,因此并不为传统的士大夫所欢迎,但是其文学写作技巧富有水平,艺术成就也较高,尤其是如晏殊此词中对美艳女子的描写,算得上是描写女子美态的佳作之一,用来学习夸赞女子之美尤为可取。
长居高位的词人晏殊,享受了不为柴米油盐酱醋茶而愁的富贵,但他也终究是凡人,自是要面对人世间的愁绪烦恼,不为衣食住行而愁的他,照样也是愁绪满满,通过他的词作可见一般,不过他的愁多是富贵病中的闲愁。如果是富贵闲愁,那也是绝大多数人所欣羡的,晏殊的太平宰相之称并非虚名,晏殊人生履历中并未遭遇重大打击,即使遇到几次贬谪经历,但也是很快又被召回到朝廷中,这得益于他曾经作为宋仁宗的老师,也得益于宋仁宗这个温顺又重情义的皇帝,终其一生享有富贵,但是他的词风格却喜欢描写愁绪,用辛弃疾的话来说,则是为赋新词强说愁,然而他的淡淡愁词,却写的非常好,好似今日的人们却总是被莫名的愁绪萦绕,富贵之人有闲愁,贫苦之人为三餐一宿而愁,躺平之辈因无所事事而愁。今日的多数人,劳役于身的时间在减少,从繁琐的家庭琐务也慢慢解放出来,人们的幸福感几何,想必与古代并无二致,往前一步能力不足,退后一步心有不甘,也就容易滋生闲愁,富贵至极的晏殊,也时时充斥着淡淡的忧伤,轻轻的愁绪,今人的生活水准多数应该不会差于晏殊所在的宋代,然而闲愁却亘古不变,或许是人的宿命里自有哀愁。