个出击。她跨过中间人，直接和画商联系，为他们安排住宿的酒店，陪他们看画，

游玩，买东西。就这样，她认识了法国画商马丁。马丁的画廊在法国东部与德国交

界的一个小城里，他对中国并不熟悉，阿三是他认识的第一个中国画家。

马丁所在的小城是一个僻静的地方，城里人口不过几万。画廊是他祖父手里创

建的。和那个时代的法国人一样，艺术是他生活的一部分，并不视为奢侈的。这个

画廊有上下两层，一层是主人的收藏，二层则是流动性的展出。在过去的岁月里，

马丁家并不指望它挣钱，只是将它作为他们家庭的一个建设，同时也很骄傲为这小

城提供了艺术生活。到了马丁这一代，情形则有些不同。马丁是在美国西部读的大

学，学的是传播。他是有些野心，也有些见识。当他回到他那宁静的带有避世意味

的故乡小城，就产生了一种要使家乡与世界沟通的想法。他决定利用画廊这个地方。

就像欧洲人从教堂里上了西方艺术的第一课，马丁是在中国餐馆里启蒙了东方

文化。那金碧辉煌的厅堂，富丽豪华的气派，俗艳到头又折回到雅的装饰，都暗合

着马丁内里的浮华的心意。中国菜也是浓油重彩的，有一股香艳的格调。而与这一

切形成对比，中国侍者的黄皮肤的脸却一律呆板，冷漠，面无表情。在垂着华丽流

苏的宫灯照耀下，真有些像安格尔的画。在美国读书时，他认识了一个大陆来的中

国留学生，就是通过他，再经过几道转折，他来到阿三面前。这时候，他是二十四

岁，比阿三小三岁。

马丁是瘦长的个子，颈子和手腕从扣整齐的衣领衣袖中伸出长长的一截，就像

是那种正在蹿个子的中学生，无法买到合身的衣服。他的白皮肤叫东方夏季的太阳

晒得发红。为了降温，他便一个劲地喝可口可乐，然后就打着嗝，一边说着“对不

起”。虽然他去过巴黎和纽约、洛杉矶，上海的拥挤和杂乱还是叫他吓了一跳。他

一走出酒店就蒙头转向，在联络到阿三之前的两天里，他都是在客房看电视度过。

因此，阿三一旦出现，并且说着流利的英语，马丁立即有了种他乡遇故知的心情。

然后他们便走出酒店，到各处逛着。一天下来，马丁便晒红了。

严格地说，马丁是个乡巴佬，没见过多少世面。他一步不离地跟着阿三，生怕

走丢了。花钱方面也很吝啬，他们总是在那种小铺子里吃饭，并且总是在晚饭前回

到酒店，然后就在大堂站住脚，握手，道别，把阿三打发回去了。他对艺术也说不

出有多懂，甚至谈不上是爱好艺术。尤其让阿三感到意外的是，他对西方现代艺术

几乎无甚见解，他甚至显得有些闭塞。这倒使阿三在他面前有了自信。她陪他逛了

三大，就带他去了浦东。当轮渡渐渐离岸，马丁站在甲板上，望着往后退去的外滩

的楼群，说：这有些像塞纳河，阿三方才想起马丁是来自法国的青年。

马丁看阿三画时，神情变得慎重和严肃了。在此之前，他还是腼腆，羞怯，对

阿三怀着依赖。他坐在地上，阿三将一幅画安置在他前面，过一会儿，他用手指轻

弹一下可口可乐的铁罐，表示可以过去了，阿三就再放上另一幅。他一直没有出声，