这个例子当中，他们共享的“音乐”是临死的姑娘们的尖叫和哀求。

理解后面的一切的关键在于，罗丝是带着欢喜和性兴奋来回应他的要求的。她

发现自己的施虐狂潜能可以释放出来，而且为弗里德里克所深深喜爱。对她来说，

这种形式的性表达弥补了她早年生活当中的一切空虚。

在他的引导之下，罗丝玛丽很快学会了，而且成为很好的一名“演员”，跟他

一样擅长性之舞蹈，兴许还胜过他。她能够听到很远处传来的微弱的节律，也听得

到那“音乐”的击打声，并开始产生新的想法和新的步骤。曾经甚为粗糙的东西变

得圆熟起来，他们两人都把更多的生活投注在变态的舞蹈之中，直到成为他们活在

世上的理由。

1972年卡罗琳·欧文斯被绑架的时候，一直在发号施令、精心设置拷打和虐待

的舞台布景，而且亲自参与活动的就是罗丝玛丽。是她最先在车后椅上吻卡罗琳的，

她并没有接到任何指令，也没有被她的新丈夫所催促。

弗里德里克找到了一位灵魂伴侣----她分享他所有的需求、希望和幻想----这

已经成为他的生活当中最重要的人际关系。

罗丝玛丽的性欲在成长，然后成熟，然后产生了掠夺性。她虽然完全能够与自

己的丈夫达到性高潮，但那还不够，她希望有新的食物，有新的口味。她抓到了一

系列的伙伴，也许连同男人在内，但是，哪怕手臂里已经抱着另外一个情人，她的

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