随着她的开口，范宁发现有一半人的目光看向了何蒙，另一半则看向了自己。

他起初有些本能的心惊胆颤，但随即意识到这些人看的并不是“范宁”，而是范宁情报的直接负责人，调查员瓦修斯。

“23岁。”何蒙答道，“他《第一交响曲》首演的消息在音乐界传开后，我向乌夫兰塞尔方面要得了较为完整的资料。”

何蒙随即作出补充解释：“卡洛恩·范·宁算小半个科班出身，生在艺术家庭，可早年受的熏陶是美术，音乐训练的系统程度相比爱好者有余，远不及音乐世家…但这个人重理论、爱钻研、有人文素养、懂得用理性驾驭灵感，大学四年默默无闻做着纯粹的音乐研究，这或许是他后来晋升有知者的原因，也是近一年终于崭露头角的原因。”

“近一年从即兴演奏的《幻想即兴曲》，到音乐沙龙的《死神与少女》，再到被亲历者奉为传奇经历的《第一交响曲》首演…艺术界普遍认为后者不仅突破了浪漫主义的语汇极限，而且已经形成了他强烈的个人风格，甚至有一句预见性地评价令我印象深刻——”

何蒙对这句话的记忆非常完整：“事实上当我们在未来欣赏卡洛恩·范·宁后续的交响乐作品时，或能发现早在《第一交响曲》这里，他就已初步形成了所有他该形成的个人特质。”

因为纵观整个音乐史，第一首交响曲就能收获如此大反响的艺术家，实在太少太少了。

“毕业他出任圣莱尼亚交响乐团常任指挥，自此番赴帝都演出，音乐会前期的票房销售就以罕见高价创出了最快售罄记录。若是《e小调小提琴协奏曲》的现场效果能符合人们对电台中的预期，那范宁的艺术成就、民众认知、媒体评价、市场反响…种种维度就已经不在风格探索期的‘青年作曲家’的水平，而是成熟的‘著名作曲家’，即第三高度的‘持刃者’。”

“瓦修斯，有什么需要补充的？”最后何蒙问道。

“何蒙先生说得很全面。”范宁赶紧表示。

瓦修斯能有什么要补充的？自己都总结得没特巡厅好。

“既然如此，为什么不实事求是呢？”波格莱里奇听完后反问道。

他少见地淡然一笑：“我一直都在向诸位强调，艺术家是世界上一个最难管理的群体，但也是在当下之处境中最为至关重要的群体，我们太需要高层次的‘格’了…”

“如你所言，一位23岁就能无限接近‘持刃者’高度的艺术家，如果他能在我们的关注下持续进步，或许不出三五年，他的‘格’就会升为‘锻狮’，获得提名，此时加上‘波埃修斯艺术家’平台的借势，或许再往后十年，我们会多出一位‘新月’高度的存在，这能为我们额外争取到很多时间。”

如果是35岁的“新月”.35岁的“波埃修斯艺术家”？众人不禁陷入深思。

“您的意见十分正确。”何蒙轻轻鞠躬，“只是音列残卷和文森特的问题…”

虽然对音列残卷的研究一直没有实质性突破，但在特巡厅高层调查的16件可疑古物里，领袖一直认为音列残卷与“预言”的相关性可能排在前面。

“事有轻重缓急。”波格莱里奇从天阶上起身，模糊的身形开始来回踱步，“我们有太多需要关注的问题，B-105失常区的情况，以后我会亲自带队过去，现在更紧迫的任务是回收密钥与搜集器源神残骸。”

“每件事情做起来，诸位都会遇到想象不到的阻力，但斗争不要四面出击，在承受一个方面的压力时，你们要学会让其他方面的压力尽可能小…我始终希望每一位具有高层次‘格’的人都是我们的助力而非敌人，未来的卡洛恩·范·宁也一样。”

…助力…敌人。何蒙咀嚼着这两个词语。