“那么你应该知晓论文中关于精神类药物和外维度能量对大脑受体的影响。想象受限于认知，认知受限于感官。对于具备天赋的人来说，异常的大脑活动使得他们不需要服用精神类药物就能频繁激活血清素受体，有时甚至能够直接刺激达到并且达到类似麦角二乙酰胺高原4或者5的状态，狂乱的想象，错位的认知，这些都是天赋。”皇帝没有被逗笑，他指了指自己的大脑，“我们都知道少量血清素受体被激活后能够增强艺术创造能力、共情能力和音乐鉴赏能力，这就是为什么这么多具备天赋的施法者拥有惊人的艺术创造力的原因，就连我也不例外。”

“我看过您的作品。”

汉谟拉比想起牛津郡庄园的那些艺术品，那些东西均是出自皇帝之手，从油画到大理石凋塑，从陶瓷艺术到墙面浮凋无不如此。其中有一件摆在前厅的高达米的巨型白色大理石凋塑，其灵感源自于文艺复兴时期的艺术家乔凡尼·洛伦左·贝尔尼尼创作的《圣特蕾莎》的狂喜。相比起原作，皇帝手中的圣特蕾莎没有被光芒贯穿心脏的场景，云层与天使不在上方而是在下方衬托着修女，就连修女的上半身与面部也被织物覆盖。

凭借优秀的凋刻技艺与热情，坚硬大理石凋琢成的头纱与长袍如流水般覆盖在特蕾莎修女的躯体上。通过肢体末端极致紧张的痉挛与织物的拉扯松弛，表现出特蕾莎修女陷入癫狂时所迸发出的极致情欲与痛苦，相比起原作皇帝所描绘的特蕾莎修女更加年轻，表现了更多情欲与热情，仿佛特蕾莎修女吸气时陷进口中的面纱随时都有可能被滚烫的呼吸吹起来。似乎皇帝想要排除圣灵的影响，专注描绘年轻女孩的青春情欲，就连宗教隐喻中的天使也被当做了衬托热情与圣特蕾莎精神状态的工具。