但是，02年开始，中国电影在制作、发行、放映等领域不断加快市场化、产业化、院线制改革等步伐。

而且很荒谬吊诡的是，我们学的是好莱坞产业模式！

——中国电影的市场化、产业化改革的基本目标，就是要追赶在20世纪90年代中期前后完成数字化转型的，好莱坞特效大片所代表的“国际”，而并非欧洲三大国际电影节所代表的国际！

这个跟欧洲三大国际电影节天然的水火不容啊！

那为什么欧洲三大依然这么被推崇呢？

很简单，貌似客观的电影艺术性！

当然，还有三大到底还是三大，历史意义和影坛地位不会改变！

你不服，憋着！

欧洲三大的地位是一代代电影大师奠定的，公认的世界性电影节。

当然，柏林排名老三…

抵达柏林之后，老实说，沈长林挺失望的。

不是说没有熟人啥的，《金陵十三钗》、《龙门飞甲》全都是展映单元影片，包括钮承泽的《爱》也在柏林卖片子…

这帮人沈长林大都知道，也在一起吃了饭…

失望的是柏林电影节太素了。

连一部出格一点的电影都没有，再加上天气寒冷，沈长林压根没怎么出酒店！

好吧，是开玩笑，不过，沈长林确实懒的出酒店，《搜索》上映之后，反响挺不错的，评价也挺不错…

大概想不到一个中国导演居然在探讨互联网引发的人搜搜索。

毕竟，在柏林电影节，包括威尼斯、戛纳，中国电影都是《图雅的婚事》、《团圆》那类穷困落后悲惨荒诞主题…

先辩解一句，确实有评委们看到这种所谓的现实题材天生就带几分好感，但原因并不完全是被西方思想洗脑，见不得中国好，而是确实这种题材更容易拍出醍醐味。

所谓文章憎命达，魑魅喜人过。

拍摄达官贵人的故事，就难免显得肤浅和单薄，甚至矫情。

因为对于一个故事来说，它的矛盾点设置是非常重要的，而要引发矛盾，就必须制造压力，没有什么压力是比生存压力更加严重的，穷人身上可以很容易的营造出生存压力的氛围。

富人的苦难看起来更像是吃饱了撑得无病呻吟，而他们真正的困境要么涉及政治，要么涉及经济，很难过审不说，其中涉及的复杂问题也超出了很多象牙塔中的电影学者们的认知范畴，自然不被创作者所喜爱。