而真正具有“仿古”情怀的年代，并且是由上自下推动这种“情怀”的，应数宋和清两代。

宋当以徽宗为主，而清则是乾隆时期。

宋代“仿古”造像，是一个很多人平时并没有关注的领域。

无论在收藏界，还是学术界，都鲜有人问津。

一时之间，陈文哲也仅仅是想到这两组造像，来试图认识和了解，这种受到“仿古气息”影响的造像的辨识方法和产生原因。

它不同于清代乾隆时期的宫廷仿古造像，它是在宋代尊古崇古的社会风气影响下，所产生的一种市民自觉地艺术审美情趣。

也是同宋代造像的写实性、平民化和世俗化风格造像同时存在的一种艺术表现形式。

历史上许多时期都存在这复古、仿古的艺术倾向。

其实，应是在“尊古”理念之下，追攀前规制的反映，并且与当时的艺术风格并存。

在认识和辨识宋代“仿古”造像时，还是要注意后世的一些伪制作品，尤其是清代晚期和民国的造像。

但是由于受到了各个时代所特有的不同工艺、审美特点以及所用材质限制。

所以，不同时期的仿品，还是会呈现出本时代特有的工艺特征。

不同的时代，也会流露出当时的气韵。

这就需要研究者，有着丰富的阅历，和出色鉴别能力了。