它器壁琢四季长青的松树，再加上谐“庆”音的磬、桃、仙芝、老人和童子，一幅喜庆祥瑞的贺寿仙境，呈现在这珍罕的笔筒上。

这样的笔筒，布局、画工最重要，当然，还有凋刻。

陈文哲之所以凋刻这么一件笔筒，肯定是因为什么都算计到了。

对他来说，没有什么工艺难度，自然就容易制作。

他找来的翡翠不小，按照尺寸直接掏出几对玉镯之后，留下的玉筒，正好凋刻笔筒。

这样即得到了好几对透明的白色翡翠玉镯，还能得到几件笔筒。

因为掏出玉镯之后，玉镯内部还有玉芯，这个继续掏一下，就又是一只笔筒。

笔筒正好一大一小，因为陈文哲知道的，还有更大的一件有名的笔筒。

伦敦维多利亚与艾伯特博物馆，藏有一件比先前的白玉笔筒只大一公分的白玉笔筒。

做这种东西，因为不需要复杂的工艺，更不需要多次入窑烧制，所以速度很快。

陈文哲只是耗费了两个多小时，就做出来一对颈瓶笔筒。

主要是那鹿，他因为制作瓷器，已经印在心间，这让他的凋刻，如同行云流水一般容易。

虽然有这样的水平，但是翡翠凋刻，他只会偶尔做几件，不会多做。