幸亏这些陈文哲早有准备，他也已经从国内进口了一批釉料过来，要不然现在什么也仿制不了。

现在清代的各种瓷器物料，陈文哲都有经营。

真说起来，他还要感谢武二，如果没有他大批量订购，他还真不能把这个生意做起来。

也只有真正做起来了这個生意，入行了，才真正明白，国内顶级青花料、粉彩料，甚至是瓷泥、瓷石等等原材料的需求，到底有多么巨大。

瓷器之国，到现在也不是吹的。

也就是最近上百年，国内不太注重瓷器品牌的建设，才会让国外，像是霓虹、南越、法兰西、德意志，甚至是英伦有了出头之日。

而现在国内的厂家应该是醒悟过来了，开始建设各种品牌。

但是，也许是因为国内的制瓷技术太强，谁都不服谁，所以到现在还是一片乱战。

摇了摇头，陈文哲不在多想，他还是认真的仿制乾隆粉彩瓷吧！

仿制乾隆瓷器，还是不容易的，还是说最基础的瓷胎，厚薄把握住了，还需要把握本质。

本质是什么？说到底就是瓷器本身。

而一件瓷器除了纹饰、釉色，最重要的还是器胚。

乾隆早期瓷器的胎，还是保持雍正时细润的特点。

晚期由于督陶官的不力和经济原因，胎质不如唐英督陶的清早中期，但扔比晚清更胜一筹。

早期釉质莹润，与雍正无太大差别，晚期渐糙。

不管怎么样吧，乾隆时期制作出来的所有官窑器，都是很精致的粉彩瓷器。

这种官窑器最基本的特征就是釉面坚致，细润如脂似玉，光洁无瑕疵。

一般粉彩瓷器釉面或莹润，或不够干净，釉面常有均匀似涟漪的小皱纹，以陶瓷版画表现最明显，但没有晚清时期釉面不平的波浪釉严重。

仿制，最重要的是要对仿制的对象有所了解，越是了解，越是能够避过一个个坑，从而仿制的惟妙惟肖，甚至可以以假乱真。

感觉器胎没有任何问题，最后才是最重要的彩绘部分。